Mínima inversión, máximo partido.

Hoy en día gracias a la calidad que tienen las cámaras o camascopios es posible equipar un plato de televisión o un sistema de directo con tres cámaras de mano un mezclador SDI/HDSDI con multipantalla por poco más de 18.000€ si queremos podemos ir incrementando el sistema a cámara de hombro por unos 14.000€ mas, llegar a un sistema multicore de tres cámaras por menos de 60.000€ y si deseamos configuración con fibra óptica lo podríamos conseguir por 90.000€.
En todos estos casos obtendremos una buena calidad de imagen con diferencias si trabajamos en situaciones extremas pero con iluminación normal la diferencia de imagen sera pequeña, sera en la operativa y robustez de los equipos y conexiones donde podremos apreciar una importante diferencia.
Con esto quiero animar a aquellos que desean emprender proyectos diciéndoles que lo más importante es el proyecto en si, hoy en día como habéis visto y hablo de producto “JVC con CCD para poder trabajar en directos con total tranquilidad” podríamos obtener tres cámaras con mezclador de altas prestaciones y visión en multipantalla de 42” desde 18.000€.

Si eres emprendedor perteneces a una Gran TV, TV local, TV por Internet eres Escuela, estudiante, fotógrafo o particular y tienes algún gran proyecto o simplemente necesitas una cámara visita tu distribuidos JVC o contacta directamente conmigo cmartinez@jvc.es cuéntanos tu necesidad e intentaremos asesorarte para que con que c0n una inversión justa y medida alcances tus necesidades siempre con la seguridad de que tu inversión sera una inversión de futuro y que los costes de producción serán mínimos.

Pocos equipos bien combinados y sacando el máximo partido reducen los costes de inversión y mantenimiento en gran medida.

Una experiencia muy gratificante

Hola amigos hace mucho que no escribo en mi blog ya que he estado muy ocupado con el trabajo haciendo eventos, dando charlas y visitado clientes. Es justo de esta experiencia la que quiero comentar hoy. Durante este mes y medio he hablado con muchos clientes y en 24 años que llevo en JVC jamas he visto a nuestros clientes tan satifechos , durante estos días no he recibido ni una sola queja, si que a ha habido comentarios de .... si este equipo además tuviese esto o lo otro seria genial, pero queja como tal ninguna.
En estos días he encontrado a clientes que cuando compraron su equipo GY-HMxx tuve que intervenir de forma directa ,ya que encontraban alguna cosa que no les convencía y ahora están encantados haciendo trabajar los equipos todo lo que pueden y más, convencidos de su calidad de imagen, de su fiabilidad , su estabilidad de color y su versatilidad, son clientes que se han olvidado de problemas de conversiones o compatibilidades y que trabajan con tranquilidad , han reducido costes de producción y reducido tiempos de postproduccion, han mejorado su calidad de vida laboral.
La experiencia ha sido tan gratificante que en el último evento que he estado (una universidad donde impartían charlas de varias empresas del sector de periodismo, producción audiovisual y publicidad que han explicado su forma y flujo de trabajo elogiado las cámaras de JVC de tal forma que me he visto practicamente obligado a renunciar a mi intervención como comercial de JVC ya que hubiese resultado totalmente cansino.
Seguro que hay gente descontenta con JVC pero desde luego durante estos dias ninguna de ellas se ha acercado para comentármelo, sin embargo si se han acercado aquellas que utilizan o conocen nuestros equipos simplemente para certificarme su satisfacción trabajar con JVC, y desde aquí no puedo hacer otra cosa que agradecerles a todos ellos ese gesto.
En definitiva solo quería compartir con los que me leen esta experiencia que ha sido laboralmente muy gratificante.

GY-HM790E un elección para no equivocarse.

En este articulo intento redactar las ventajas del GY-HM790 en sus diferentes configuraciones y mostrar desde un punto practico sus ventajas y posibilidades, en este articulo se habla de sus configuraciones, posibilidades de ajuste y el porque de la utilización de captadores CCD en un equipo diseñado ante todo para el periodismo de noticias y documental.
Si queréis descargaros este articulo hacer click

Cámaras y camcorders.

Cuando alguien decide adquirir una cámara, es fundamental conocer la finalidad de la misma, para de esta forma poder realizar una buena elección.

Muchos fabricantes en un lógico afán de aumentar mercados extienden las prestaciones de los equipos para intentar cubrir más de un mercado, en el caso que nos concierne "las cámaras" podemos dividir el mercado en: fotografía, cine y vídeo.

En el mercado fotográfico es con seguridad donde se ha producido en mayor medida esta extensión de mercado incorporado en sus cámaras funciones de vídeo, que incluyen infinidad de accesorios de alto coste económico y bajísima efectividad práctica.

En vídeo la extensión se ha dirigido hacia el cine con la incorporación de la alta definición y la introducción del formato progresivo en 24p que ha propiciado en los 'últimos años un resurgir de proyectos de bajo costo en cine y una estupenda herramienta escuela para bajos presupuestos.

El cine, el cine al ser el sector económicamente superior no se ha extendido, pero si se ha beneficiado de los logros de los otros dos sectores para abaratar costes en sus producciones.

Las cámaras electrónicas de vídeo o de fotos pueden utilizar dispositivos CMOS o CCD para captar la imagen. Si se trabaja en video la mejor opción es el CCD el cual nos dará siempre una imagen fiel y sin deformaciones aunque realicemos movimientos de cámara rápidos o seamos atacados por flashes. El CMOS es la opción para aquellos que combinen la foto y el video aunque en vídeo se encuentren con limitaciones. En cine ambas opciones son validas, puesto que siempre se mantiene un control de la alucinación y movimientos de escena, el comportamiento en movimiento es mejor el del CCD, la utilización de ópticas de cine mediante un adaptador abre un abanico muy importante de posibilidades creativas a un coste relativamente bajo.

El CMOS.Los dispositivos CMOS en los últimos años han tenido una gran evolución y se han utilizado de forma muy eficaz en fotografía. Existe una inmensa documentación que menciona los logros y cualidades del CMOS frente al CCD en fotografía donde su introducción ha sufrido una evolución exponencial debido a su reducción de costes, y aumento de calidad y numero de pixeles.El dispositivo CMOS tiene menos rendimiento, más ruido de fondo, y peor repuesta a luz que el CCD, aunque el CMOS permite poder controlar electrónicamente la luz recibida píxel a píxel y gracias a esta virtud se consigue un buen rango dinámico en fotografía o en cámaras de vigilancia donde se utilizan diferentes tiempos de exposición en una misma imagen.Lamentablemente el CMOS pese a tener esta gran virtud en la actualidad sigue acusando el efecto conocido como "Roller Shutter "que provoca en vídeo efectos visualmente muy desagradables que se han de tener muy en cuenta al trabajar profesionalmente..

El efecto de "Roller Shutter" se produce por que la señal se lee directamente del dispositivo al igual que nosotros leemos creando una deformación un libro, comenzamos por una línea y seguimos bajando línea a línea, de igual forma el CMOS lee y entrega la señal, por tanto si la imagen o la cámara tienen un desplazamiento este repercute en la imagen en la misma., esto lo podréis apreciar en los siguientes links.

http://www.youtube.com/watch?v=GMENDJdzlf0 Efecto que se produce al realizar travelines, es muy desagradare al captar objetos en movimiento (por ejemplo carreras) donde el vehículo se ve correctamente cuando lo seguimos pero todo lo demás, paisaje y observadores quedan totalmente inclinados.

http://www.youtube.com/watch?v=fSWDP1Tsj1Y Efecto con movimiento continuo, deforma totalmente la imagen comprimiendo de forma aleatoria la imagen. En este caso es una barca, pero podría ser de igual forma con cualquier otro vehículo que este en movimiento. También ocurre algo similar con paisajes en movimiento como un campo de trigo o una panorámica de un bosque con aire fuerte.

http://www.vimeo.com/5183613 Efecto con flashes fotográficos.

http://vimeo.com/5075934 es una comparación que muestra la diferencia entre CCD-CMOS efecto que se se produce en espectáculos musicales o teatrales con luces donde queda parte la imagen en zonas luminosas y oscuras al producirse destellos de imagen lo cual dificulta mucho y distorsiona el contenido real de la imagen.

El CCD.El CCD trabaja de forma similar, pero la lectura no la realiza directamente si no que lo hace desde una memoria intermedia, es decir realiza una captura (foto) que se transfiere a una memoria y se lee posteriormente y por tanto no tiene efecto "Rolling Shutter".El CCD tiene un comportamiento visual ante el movimiento y los flashes igual o similar al que se obtiene al hacer una foto con una cámara de fotos de celuloide o con con carrete.

En el CCD tiene una muy buena respuesta a los niveles muy bajos de luz y gracias a su tecnología de lectura, el ruido que genera es mucho más fino y agradable visualmente que el de un sensor CMOS.

El CCD puede acusar muy puntualmente el efecto llamado "smear" que produce cuando la luz consigue entrar en la memoria del dispositivo, aunque la evolución del CCD ha eliminado prácticamente este efecto en la actualidad.

Aquí tienes un link de un articulo de Cine digital escrito por Juan Camilo Neira que te puede interesar

http://www.enrodaje.net/4un_cmos.htm

GY-HM100 montada en posicionador motorizado.

Actualmente existen multitud de pequeñas TV locales y TV por internet que pretenden hacerse un hueco dentro del gran mercado audiovisual, aunque lamentablemente las dificultades económicas del mercado y del país merman las inversiones a niveles extremos. Aquí os presentamos una idea con sus limitaciones pero que nos permitirá montar un pequeño plato motorizado con funcionalidad razonable y excelente calidad de imagen.

En este caso utilizamos un pan/tilt motorizado de DAIWA con el que gracias a su control tipo Jostick y su control de velocidad podremos posicionar fácilmente la cámara. Este posicionador tiene un movimiento suave para imágenes con zoom aunque lamentablemente su nivel sonoro no es el ideal y se debe evitar tener microfonía ambiente en las proximidades del posicionador.
Existen otros posicionadores en el mercado aunque no han sido probados como en este caso.
La cámara es una GY- HM100, que haremos trabajar en modo automático incluido el foco. El zoom lo controlaremos mediante el mando a distancia por infrarrojos, si se quiere controlar más de una cámara deberemos adquirir un repetidor de infrarrojos para cada cámara y poner los emisores del repetidor frente a cada sensor de cámara (situados en la parte frontal bajo la lente). Otra opción es modificar el control o los controles remotos extendiendo su led mediante un cable para ponerlo igualmente frente al sensor de infrarrojos de cada cámara como en el caso anterior.

La GH-HM100 nos ofrece una calidad de Imagen FullHD con una excelente colorimetría. Con salida de componentes y HDMI puede atacar a algunos mezcladores aunque para poder trabajar con un estándar más extendido como es el HD/SD-SDI será necesario utilizar un conversor HDMI-SDI.

Siempre podemos utilizar su salida de video compuesto aunque solo es aconsejable en aquellos casos que debido a la infraestructura del sistema no es posible utilizar ningún otro estándar.

El coste aproximado de este sistema es de 3.500 €

Si quieres mas información contacta en cmhtec@terra.es

El monitor DT-V9L3D de JVC utilizado como Visor

El DT-V9L3D es un monitor de campo el cual por su calidad de imagen y prestaciones se puede utilizar como visor de estudio económico en sistemas de fibra o multicore.

Al DT-V9 se le puede quitar su peana y utilizar la rosca de trípode que lleva en su parte inferior para fijar el monitor con un simple tornillo a los soportes de estudio JVC KA-790 o KA-250, o bien a cualquier otro sistema o complemento que disponga de rosca de trípode pequeña.








Los soportes de estudio KA-790 y KA-250 esconden bajo la zapata del visor una rosca de fijación de trípode pasante, la cual utilizaremos para roscar un tornillo desde el interior del KA-250/790 que haremos salir por la parte superior y con el cual fijaremos el visor.

La combinación de las salidas de la GY-H790* nos permite fijar la visualización de caracteres por las salidas de Componentes / video o por SDI, por tanto deberemos usar para la salida de visor la señal que no se utilice para señal de programa.

Utilizando las entradas de componentes o SDI del DT-V9 se obtiene una imagen perfectamente nítida y limpia para trabajar en resoluciones HD o SD.

Una opción para evitar cableado es utilizar solo la salida de Y y omitir las de R-Y y B-Y, así se obtiene un visor en B/N de alta resolución, la utilización de una segunda entrada del monitor nos permite utilizarla para visualizar la señal de retorno si disponemos de ella o bien podemos visualizar la señal que se envía a programa para que pueda ser monitorizada por el operador de cámara

El DT-V9 puede ser alimentado a 12V DC y a 220V AC.

^* En la GY HM750/790 algunas señales como focus assy, zebra, area spot son exclusivas de salida por visor por esta razón no se pueden visionar mediante los BNC de salida y por tanto en el DT-V9.


Instrucciones de preparación del monitor DT-V9L3D por imágenes

Instrucciones de montaje por imágenes en KA-250.

Instrucciones de montaje por imágenes en KA-790.

Lo facil es no cambiar

Hola amigos,

el titulo de este articulo es el resultado de muchos tropiezos continuos con profesionales del sector de vídeo profesional, tropiezos con los que lamentablemente me encuentro a diario cuando intento mostrar los equipos de JVC que comercializo, no entrare en detalles puesto que no es el fin de este articulo.

Somos un país de gente acomodada y con miedo a los cambios, donde lamentablemente muchos están anclados en estándares y no quieren oír hablar de cambios , aun a sabiendas que esos estándares que tienen fijados requieren de enormes recursos económicos.

Los equipos, cámaras, monitores ,mezcladores etc. evolucionan día a día y podemos encontrar en el mercado buenas soluciones y de calidad, pero en ocasiones hay que estar dispuesto a correr riesgos, apostar por innovar y cambiar cosas, esto lamentablemente en España al contrario que en otros países no ocurre con frecuencia. Aquí nos equivocamos mientras que en otros lugares se aprende de malas decisiones.

El no querer innovar y tener la seguridad de que nadie criticara técnicamente una decisión al adquirir equipos, se suele ver reflejado en instalaciones sobredimensionadas en recursos y equipos, y esto siempre conlleva un sobrecoste injustificado.

Otra vertiente que se puede ver ante la negativa a cambiar es todo lo contrario, son inversiones realizadas en equipos que llevan años en el mercado por la seguridad que proporciona el conocerlo, pero que habitualmente limita mucho la longevidad de la inversión por una falta de visión de futuro y por tanto se vera finalmente reflejado tambien con un sobrecoste.

Fuera de nuestras fronteras en nuestro sector es habitual ver diversidad de formatos, configuraciones, equipos y formas de trabajo conviviendo juntos, es simplemente por la ausencia de miedo del sector a inovar donde cualquier formato que cubra la necesidad real del trabajo es aceptado. Gracias a esta mentalidad realizar inversiones amortizarles es mucho más facil y esta consiguiendo agilizar el mercado audiovisual.

Por esta razón invito a la reflexión, y animo a aquellos que suelen cerrar las puertas a que las abran, y apuesten por nuevas opciones si creen que puede encajar a sus necesidades, de esta forma empezaremos a ser mas competitivos, eficientes y rentables en el sector audiovisual.

Mi más sincero reconocimiento a aquellos profesionales dinámicos que buscan y si lo creen conveniente apuestan por nuevos equipos o estándares frente a los establecido, también como no aplaudo a aquellos que entienden que el mejor equipo es el humano , el que aporta la creatividad, la profesionalidad y es capaz de cambiar y adaptarse a trabajar con cualquier equipo extrayendo siempre el máximo rendimiento.

El monitor de video.

El monitor de vídeo es una herramienta de trabajo de vital importancia puesto que nos muestra la imagen que llega al espectador.

El monitor de vídeo esta diseñado para reproducir la imagen con la maxima fidelidad ya que procesa las señales con una gama y colorimetría determinada dependiendo de las fuentes de señal de entrada. Los parámetros y patrones de trabajo están regularizados por la International Telecomunication Union (ITU) con sus especificaciones ITU-709, ITU-601 etc.

En la actualidad este concepto no es atendido o desconocido por muchos editores que centran su trabajo visualizando la imagen en un monitor informático. El monitor informático para ser coherente con la imagen de una cámara debe ser calibrado con especificaciones de vídeo junto con la tarjeta gráfica.

Los monitores de producción disponen cada vez más de herramientas especificas de medición como es el monitor de forma de onda y el vectorscopio. En el mercado existen modelos que como la serie DT-V de JVC permite diferentes correcciones de gama y colorimetría.

Estos monitores disponen de entradas de HD/SD SDI- Y,Pb,Pr-Video y DVI-D. http://www.jvcpro.es/jpe/es/global/product.42.139.html

El ajuste de foco trasero o back focus

El ajuste del anillo trasero de foco de una lente se debe realizar siempre con el diafragma abierto al máximo, así, la profundidad de campo se reduze al mínimo. Si no tenemos este factor en cuenta obtendremos un mal ajuste que producirá errores de foco dependiendo la iluminación de la escena.

Para el ajuste se aconseja una distancia mínima de 4m y la utilización de una carta de ajuste Back focus chart .

Ajuste...

Reducir la iluminación para que el diafragma quede abierto al máximo, si no es posible reducir la iluminación se pueden poner filtros o activar el shutter y aumentar la velocidad hasta que el diafragma se abra al máximo.

1-Aflojar el tornillo de fijación.

2-Poner a la lente a máximo teleobjetivo y ajustar el anillo de foco delantero para enfocar la imagen.

3-Poner máximo angular y ajustar el anillo trasero para enfocar la imagen.

4-Volver a poner a máximo teleobjetivo y ajustar de nuevo el foco delantero.

5-De nuevo ir a máximo angular y retocar si es necesario el anillo trasero.

Se ha de conseguir que una vez enfocada la imagen a máximo teleobjetivo esta se mantenga en foco durante todo el recorrido hasta máximo angular, si no es así repetir el ajuste hasta que se consiga.

Una vez ajustado el anillo de foco trasero apretar el tornillo de fijación con fuerza para que no se mueva accidentalmente (anillos de aluminio). En lentes con anillos plásticos si se aprieta fuertemente este puede partirse por dilatación y nos hará perder un trabajo. En estos casos es aconsejable una fijación suave y colocar un pequeño trozo de cinta adesiva uniendo el anillo al chasis fijo de la lente.

Las cámaras JVC disponen de la función ACCU-Focus que hace que la cámara automaticamente abra al máximo el diafragma y compense la luz con el shutter durante 5 segundos volviendo luego al estado anterior. Esta función pensada para obtenre un ajuste perfecto de foco es ideal para realizar la comprobación del ajuste del foco trasero en campo.

Presentación

Mi nombre es Carlos Martínez Herrera. En 1987 comencé mi carrera laboral como técnico especialista en el sector del vídeo. Durante muchos años mi trabajo se ha centrado en el analisis estudio y reparación equipos de video.

He impartido diversos cursos de formación enfocados principalmente a equipos de captación de imagen (cámaras), proyección y monitorado, lo cual me ha permitido trabajar, compartir y aprender de grandes profesionales del sector.

La creación de este blog pretende formar un canal de comunicación dinámica en el área del vídeo profesional , un canal que intentará ofrecer información de interés técnico con links , artículos , formación , etc...

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Un saludo

Carlos Martínez Herrera