martes, 19 de mayo de 2015

Informe 4K-UHD 2015 (Cap2)

Aunque mi ingles es muy malo he decidido intentar traducir el documento hecho por JVC USA "The 4K-UHD 2015 Report).

La traducción aunque se va ha seguir en su argumento y lo más literal posible, evidentemente quedará distorsionada por mi mal ingles, mi interpretación, escritura y explicaciones adicionales en caso de que lo crea necesario, por tanto pido disculpas a su autor por adelantado.

Como siempre mi tiempo es muy limitado por tanto lo iré traduciendo y colgándolo por capítulos bien sea de forma continua o separada por algún otros artículos, en todo caso el último capitulo incorporara en su titulo la palabra Final.

¿Qué es 4K-UHD?
En vídeo profesional, 4K se refiere a una imagen (trama de vídeo) donde cada línea horizontal se compone de aproximadamente 4.000 píxeles. Todos los nuevos formatos y estándares de vídeo profesional y vídeo digital de consumo requieren píxeles cuadrados (en oposición a los de forma rectangular).
Los estándares de televisión digital HD 1920x1080 y ATSC 1280x720 contienen píxeles cuadrados que producen fotogramas con una relación de aspecto de 1,78 (16: 9). Usando esta relación de aspecto ampliamente aplicada, el estándar de imagen de 4K "en el pasado denominado 4K2K" tiene una altura vertical de 2.160 píxeles (1080 x 2), 
La televisión 4K2K ha emergido hacia el Ultra-HD o UHD, ampliamente mencionado como 4K-UHD o “4K” que se ha convertido en la palabra de moda tanto en el vídeo profesional,  como en el mundo de la TV de pantalla plana de consumo. 
Es obvio que una evolución en resolución del actual formato de visualización HD 1920x1080 debía basarse en un múltiplo de la norma o trama HD actual . Para de esta forma hacer llegar al publico el aumento de resolución de imagen. Tecnológicamente se debía buscar la formula de transición que acomodase lo pasado, lo actual y lo nuevo y que además fuese económicamente alcanzable por tanto parecía razonable seguir con la misma relación de aspecto pero en este caso multiplicando x 4 la resolución HD.

El Estándar 4K-UHD = 3840x2160 píxeles
Este estándar se compone básicamente de cuatro cuadrantes de 1920x1080.
El ancho de la imagen del HD 1920 píxeles se multiplica por 2 = 3,840 (píxeles / ancho) y lo mismo ocurre con la altura de la imagen de 1.080 líneas en HD se multiplica por 2 = 2,160 (píxeles / alto) 2 x 2 = 4 veces la resolución de la imagen HD.
Todos los televisores y pantallas de alta definición HD (caseros y profesionales) emplean píxeles cuadrados con una trama activa de 1920x1080 y una relación de aspecto 16: 9, por tanto, existe un acuerdo de toda la industria de que la trama de imagen debe ser de 3840x2160 siendo este, ya hoy en día un estándar de presentación de televisión (pantalla plana).
En casa se pueden utilizar proyectores de cine que tienen una tecnología de pantalla diferente a las de las pantallas planas, existen modelos de proyectores 4K para visualizar 4K DCI o comúnmente conocido como "4K cine" pero estos pueden fácilmente acomodar la imagen 4k-UHD para una visualización sin deformaciones de relación de aspecto.

El 4K (DCI) Estándar de Cine Digital (proyeción) = 4096x2160
El Digital Cinema Initiative LLC (DCI), una empresa creada en 2002 formada por el conjunto de los grandes estudios de cine de Hollywood, publica sus primeras especificaciones formales de Cine Digital en 2005, incluyendo el estándar de proyección 2K y 4K para guiar a las salas de cine, a hacer una transición paulatina y uniforme desde la proyección de películas mecánicas a la proyección de imagen digital en movimiento (Cine Digital).
La trama de cine digital 2K se fijó en 2048x1080, mientras 4K se compone de cuatro cuadrantes de 2048x1080 y como resultante tenemos el 4096x2160 produciendo una relación de aspecto de 1,9 ,relación de aspecto que es de cumplimiento obligado en proyectores de cine digital DCI. Estas especificaciones son necesarias para ofrecer una relación de aspecto de fotograma completo proyectado de 1.9 (4K o 2K nativo) sin embargo la mayoría de pantallas en cines y teatros disponen de pantallas con relación de aspecto de 1.85.
La industria del cine dispone de imágenes de diferentes relaciones de aspecto, incluyendo la más popular en las pantallas de Norteamérica de 1,85 y 2,35 (anamórfica 2,39) siendo a nivel europeo de 1,66.
Relación de aspecto (pixel cuadrado)4096 / 2160 =1.896 (1.9)
Por lo general cualquier imagen producida en una relación de aspecto diferente (de 1.9) se proyecta dentro de los límites del marco 1.9.


Ultra-HD (UHD - 3840x2160) ha sido adoptado como estándar para la adquisición, post producción, entrega y visualización tanto en la televisión profesional como en la de consumo
En la ilustración , se puede ver que en 4K DCI la anchura del cuadro tiene una relación de aspecto 1,9 que es un poco más ancha del 6% (3% en cada lado) que la relación de aspecto 1,78 del 4K-UHD (16/9=1.78).
Pero en la mayoría las pantallas de cine de Estados Unidos la relación de aspecto de es de 1.85, ya que cuando se proyecta se considera que el "Área activa” es menor en un 6% (3% por lado)
Por esta razón, quizás podamos estar de acuerdo en que es viable producir estrenos cinematográficos en 4K-UHD (3840x2160 - 1,78) en lugar de 4K DCI  que es ligeramente mas ancho. Para cubrir una relación de aspecto  1,85” con píxeles cuadrados deberíamos  disponer de una resolución de 3996x2160).
También se puede mostrar una imagen de 3840x2160 pixeles exactamente dentro área activa de 4K DCI con "pillar Box".
*Pillar Box Líneas negras verticales laterales, LetterBox líneas negras horizontales arriba y abajo.

En Hollywood durante muchos años multitud de películas se han filmando en formato digital y estrenado en  una extensa variedad de resoluciones y diferentes relaciones de aspecto, pero al final, siempre se proyectan dentro de la anchura de pantalla de 4096 píxeles de la trama 4K DCI.
El futuro crecimiento de la adquisición de 4K vendrá cada vez más por la televisión, especialmente por programas y horarios de máxima audiencia, donde tanto la adquisición, producción, post y masterización se realizará en 4K-UHD.

4K. . . No sólo para cine digital
Mirando hacia atrás, en el año 2012 a excepción del área militar y espacial la adquisición 4K era casi exclusiva de la industria del cine digital, en esos tiempos y en ambientes de presupuestos multimillonarios las cadenas de cámara podían ascender a costes de 100.000$. Desde entonces, han surgido al mercado cámaras y grabadores más económicos y con prestaciones más avanzadas, llegando en la actualidad, a costes efectivos 4K-UHD "listos para grabar" en un rango de precios del paquete por debajo de los 10.000$. Pero nada se puede comparar a la nueva cámara de mano de JVC GY-LS300 4KCAM de JVC sensor Super-35 con un precio de calle de menos de 5,000$ incluyendo lentes intercambiables. La GY-LS300 es una videocámara capaz de generar y grabar increíbles imágenes de vídeo 4K con sensor Super-35, o trabajar en HD y hacer Streaming simultáneamente, y mucho más.

El Sensor x3 no es para 4K?
Las cámaras HD profesionales y videocámaras en gran medida se han basado en bloques ópticos de captación de imagen con 3xCCD o 3xCMOS. Un bloque óptico es un conjunto formado por un prisma óptico que separa el espectro de luz en los tres colores básicos, luz roja, verde y azul, y la envía a cada uno de los sensores , R rojo, G verde y B azul, que captan la imagen en alta resolución . La lectura simultanea de los tres colores (R, G y B) por los sensores durante todos y cada uno de los cuadros y puntos de imagen obtiene una  calidad muy alta y un flujo de datos digitales RGB en tiempo real sin espacios de ausencia de información de color entre píxeles o puntos de imagen, y sin necesidad de interpolar o y hacer aproximaciones para extraer la información de color, ya que se obtiene toda la información de los tres sensores.

Al pasar de 1080/720 (HD) a la adquisición de imágenes de 4K, se requiere multiplicar x4 los puntos de imagen o píxeles de la alta definición (Ver tabla abajo), de esta forma se aumenta la matriz de píxeles del fotograma de vídeo de aproximadamente 2 millones de pixeles o puntos de imagen, a más de 8 millones de puntos. Alinear  3xCMOS (o 3xCCD) de mas de 8.000.000 de puntos cada uno, sobre un prisma para poder obtener una imagen perfectamente sincronizada píxel a píxel en cada color, Rojo, verde, y Azul sin errores de registro o convergencia, se convierte en una pesadilla mecánica, que además debe asegurar su correcto funcionamiento en cualquier condición de trabajo (temperatura, altas y bajas luces), y esto hace que un bloque sea muy caro de fabricar, esta complejidad se ve multiplicada de forma exponencial conforme se reduce el tamaño o área de los sensores de imagen utilizados.

Para ofrecer una resolución 4K UHD 16:9.se necesita tener una cantidad de puntos de imagen de aproximadamente 8.3MP (megapíxeles). Un chip o sensor de tamaño pequeño  tipo ½ pulgada tiene un área de imagen de 5,952mm x 3,348mm o 19.9mm2 (0,03 pulgadas 2) que divido por el numero de pixeles nos dará el tamaño del píxel.


Es claro que en este tipo de sensores y resoluciones el uso de un filtro Bayer para la extracción del color es la opción más favorable, eliminando así cualquier problemática por inestabilidad mecánica o alineamiento entre sensores de color, además de reducir de forma espectacular los costes de fabricación. Mas información sobre el sensor Bayer en próximos capítulos.


El cuadro anterior muestra una relación entre los tres diferentes formatos de la trama digital de imágenes relacionados con 4K-SDI, 4K-UHD y HD, además muestra las tres diferentes estructuras de muestreo, RGB 4: 4: 4 (cine digital/posproducción de alto nivel), YCC 4: 2: 2 (redes de televisión y HD-SDI su muestreo), y YCC 4: 2: 0 (TV emisión / cable / satélite / disco de entrega a usuarios, también submuestreada). 

De esta forma 4: 4: 4 es el formato de mayor calidad ofreciendo una muestra de muestreo (x3), 4: 2: 2 submuestreo (x2) o 4: 2: 0 submuestreo (x1.5).

Un gran formato Super-35 " tamaño película" de imágenes tiene un área de imagen activa (25mm x19mm, or 475mm2) que sumado soporte  y la placa de circuito impreso PCB para las conexiones forman un montaje mecánico relativamente grande. Usando la tecnología 3xCMOS / prisma  con Grandes sensores Super-35 se hace necesario que la parte delantera de la cámara sea bastante grande, por no hablar de la diferencia en la distancia distancia focal debido al paso de luz ya través de los prismas, así púes una única Imagen o sensor con filtro "Bayer" es preferido por casi todos los principales fabricantes de cámaras de gran formato. 





En este nuevo mundo de las cámaras digitales, ¿por qué necesitamos duplicar el viejo
Super-35 dimensión "basada en película"?

Porque, muchas lentes prime viejas, usados ​​durante muchos años en el pasado con las cámaras de película antigua, todavía se puede utilizar con cámaras digitales modernas diseñadas con sensor Super-35. Usando la misma longitud focal (distancia desde la lente al sensor / película) que se utilizaba antes en las cámaras de película, y combinado con los sensores de las mismas dimensiones, permiten el uso de las conocidas lentes de 35mm y también hacer uso de los datos y la experiencia obtenida durante años por los Directores de fotografía para su uso.
Podríamos decir, que es preservar de forma instintiva la experiencia y la información sobre ajustes y uso de lentes adquirida por los directores de fotografía que experimentaron con la "película Super-35" para lograr el profundidad de campo (DOF) y el ángulo de visión (AOV) deseados.

Las lentes de cine de 35mm "viejas" son en general de muy alta calidad, suficiente en muchos casos para ser utilizadas de cámaras "4K digitales compatibles " ya que el negativo de película  se considera que puede llegar a resoluciones 4K  y más.
Hace muchos años requieren un rendimiento muy alto a las lentes. Las lentes de cine de 35mm son abundantes y están disponibles en principales empresas de alquiler en todo el mundo lo cual ya es un dato muy relevante a la hora de hacer cualquier producción.

Una razón aún más convincente para el uso de tamaño Super-35 como captación de imágenes es la capacidad de proporcionar un alto rango dinámico y aprovechar la alta transferencia de modulación, para tratar de igualar el rendimiento de latitudes de 35 mm.

Algunos directores de fotografía pueden preferir para escenas especificas un aspecto más suave usando viejas lentes de no muy alta calidad que no lleguen a dar resolución 4K, tales lentes pueden no coincidir con el MTF (funciones de transferencia de modulación) de la cámara y como resultado obtenemos una imagen similar a si ponemos un filtro suave, con la ventaja de que podemos elegir entre una gran selección de las "viejas lentes",  fácilmente disponibles .

El uso de la tecnología de 3 Sensores NO es práctica en cámaras de 4K ya sean con sensor de tamaño grande o pequeño. Por consiguiente, el uso de un solo sensor con filtro Bayer se ve favorecido para cámaras 4K , ya que aporta un tamaño físico inferior y la capacidad (si usa sensor grande) de mantener la distancia focal de las cámaras de 35mm.
Mas información sobre el sensor Bayer en próximos capítulos.

Considera esto:
El Bloque óptico de imagen RGB (es decir 3xCCD o 3xCMOS + prisma), en matrices de 1920x1080 esta ya establecido como el mejor formato para obtener una imagen de alta calidad .
En cámaras de 4K el bloque óptico de imagen  (prisma /3x Sensores) no es práctico, ni económico a la hora de construir videocámaras o cámaras de 4K , por tanto, las cámaras 4K con un único sensor de imagen  "Bayer" está siendo casi universalmente adoptado por la mayoría de fabricantes de vídeo digital, cine digital y DSLR.


miércoles, 13 de mayo de 2015

Tethering, utiliza tu móvil como módem 4G y haz Streaming con cámaras JVC ( basado en menú de GY-HM200/300)

En diferentes ocasiones en mis artículos he hecho mención de la posibilidad de hacer Tethering pero nunca he llegado a escribir nada al respecto.

Lo primero es saber ...que es Tethering?, pues no es ni mas ni menos que utilizar nuestro teléfono móvil como punto de acceso, o lo que es lo mismo hacer una Zona Wi-Fi.


Voy a basar este articulo en mi propio teléfono móvil que es un Samsung Galaxy4.



En el teléfono:
Vamos a.. ajustes ....Más redes.... Zona Wifi y modem USB... Zona Wi-Fi esta de color gris  Activalá deslizando el dedo a la derecha.el botón pasará a verde.

Ahora toca sobre las letras de Zona Wi-Fi Aparece un su-menú. Normalmente si no se ha cambiado aparece el nombre de Android AP en mi caso es JVCThetering y debajo en gris debe aparecer Permitir la conexión de todos, si no es así toca sobre el nombre y se abre un menú debe de  estar en Todos los dispositivos.




Abrimos el menú de Configurar situado en la parte inferior lado derecho y aparece.



Red SSID : Nombre que podemos editar y llamar a la red como queramos, ponle nombre.

Ocultar mi dispositivo: esta opción es para que no sea visible por otros dispositivos, si no la podemos ver  no nos podremos conectar, debe estar desactivada.

SeguridadDebe estar activada en WPA2 PSK , si la ponemos en abierto la cámara no mostrara la red para conectarse cuando la busquemos puesto que es vulnerable


Contraseña: Contraseña que deberemos introducir para conectarnos a la red debe ser de 10 caracteres.

Mostrar contraseña: Muestra los caracteres de la contraseña, si no aparecen puntos.
Mostrar opciones avanzadas: Normalmente no es necesario activar esta opción.Con esta opción se puede seleccionar el canal de difusión (normalmente Auto)

   
Vamos a la cámara.
Le ponemos el adaptador Wi-fi en el conector USB HOST,
Asegúrate que la resolución esta en HD, si no sigue estas instrucciones.
Presiona Menú .Ajus.grabación..Formato grabación   Sistema HD pulsa User3 para confirmar...Aplic.

Ahora con la cámara en HD  presiona Menú....Sistema....Network.  asegúrate que este en On... seguimos hacia abajo hasta Ajuste...Config.conexión...Wizard... Aparece LAN inalámbr...siguiente...Conectar con punto de acceso...siguiente...Buscar punto de acceso ...Aparece Buscando... se muestra la lista de puntos de acceso disponibles,nos  situarnos encima del nuestro (en mi caso JVCThetering)  y ...siguiente Aparece Frase contraseña presionamos en el centro el jostick de la pantalla y se muestra el teclado para introducir la contraseña de la red (en mi caso 1234567890) los caracteres introducidos se muestran como asterisco... ves set y confirma ...siguiente...DHCP...siguiente, se muestra Conectando.... Aparece después de un tiempo Conexión con éxito.Continue los ajustes...Siguiente...Sin Proxy...Aplicar...Asistente config.Completado...presiona el jostick de la pantalla  FIN.

Ahora te recomiendo guardar tu configuración. El menú después de haber confirmado FIN te habrá sacado a Config.Conexión ves a Almacenar..selecciona presionando el Jostick y te aparecen cuatro memorias elije una , ponle el nombre que quieras, y sigue los pasos para Almacenarla.
Cuando necesites recuperar esa conexión solo tendrás que ir al Menú de configuración de conexión y Cargar la memoria que quieras.

Bueno en principio estamos conectados, presiona el botón de STATUS de la cámara y con el Jostick de la pantalla desplaza lateralmente  hasta llegara a Network donde veras la dirección IP que nos ha dado el teléfono (anótala, que luego la usaremos) también anota la dirección MAC, (para tu información esta dirección es como el DNI del equipo), esta la utilizaremos ahora para finalizar nuestra configuración.

Volvamos al teléfono.
Vamos a ajustes ....Más redes.... Zona Wifi y módem USB... Zona Wi-Fi esta encendido (verde).Entra en Dispositivos admitidos que se encuentra en la parte inferior izquierda de la pantalla.. toca +....entras en añadir dispositivo.. pon el nombre que quieras para tu dispositivo, yo le he llamado GY-HM200 ingeniería ..luego introduce la dirección de la cámara, que aunque esta se muestra como un único conjunto de caracteres en la cámara, deberemos introducirlo por grupos de dos en las casillas designadas para ello en el teléfono,una vez introducido pulsa Aceptar.


Ahora toca sobre el nombre de la red que introdujiste en mi caso JVCThetering de Zona Wi-Fi se abre una pantalla... cambia a la opción de solo dispositivos admitidos, de esta forma si alguien intenta conectarse a tu red aun conociendo la contraseña le dará error y será rechazado, No se podrá conectara tu red.Solo se conectaran los dispositivos admitidos como tu cámara.






Ya esta configurada la conexión de red de la cámara, ahora deberemos configurar el streaming que queremos enviar.




Mirar:
Streaming en You Tube /UstreamRTMP
UDP /TCP /RTSP.
Atener en cuanta al conectar entre dos redes informaticas

Debemos tener en cuenta que estamos conectados a una red privada (la que genera el teléfono) el cual tiene una IP pública (la que los conecta con Internet) y a nuestro CDN , o a un PC para que usemos para decodificar o a un decodificador especifico, etc).

El control remoto via web, se podrá utilizar sin problemas pero solo dentro de la red privada, por ejemplo; podemos utilizar el teléfono para hacer tethering y al mismo tiempo conectar nuestra tableta para controlar nuestra cámara remotamente.
Pero para hacer esto la tableta debe estar conectada a la red privada o punto de acceso que estamos generando en  el teléfono Zona Wifi , además,tener en cuenta que si tenemos puesta la opción de Solo Dispositivos Admitidos en la configuración de red del teléfono tal y como  como hemos descrito, deberemos añadir la tableta como dispositivo admitido a la red de nuestro teléfono.

Para controlar la cámara abre el navegador de Internet de la tableta y en la barra de dirección URL pon la dirección IP de la cámara que anotaste antes, (aquella que se muestra muestra presionando en la cámara  STATUS) se abrirá el sub-menu , te pedirá usuario , de fabrica JVC y contraseña 0000 , ahora ya te deberia abrir la pagina de la cámara para que la puedas controlar.

Atención: Si la tableta dispone de conexión de datos móviles la debes de desconectar y dejar solo la conexión wifi, ya que si no, buscara por defecto la IP en la red externa (datos) que la conecta a Internet y no verá la cámara.

Como siempre agradeceros vuestra lectura y espero que os sea útil y comencéis a hacer pruebas.
O agradeceré cualquier comentario y que si encontráis interesante el articulo lo compartáis..

lunes, 11 de mayo de 2015

Informe 4K-UHD 2015 (cap1)

Aunque mi ingles es muy malo he decidido intentar traducir el documento hecho por JVC USA "The 4K-UHD 2015 Report).
http://pro.jvc.com/pro/pr/2015/nab/JVC_4KCAM_WhitePaper.pdf

La traducción aunque se va ha seguir en su argumento y lo más literal posible, evidentemente quedará distorsionada por mi mal ingles, mi interpretación, escritura y explicaciones adicionales en caso de que lo crea necesario, por tanto pido disculpas a su autor por adelantado.

Como siempre mi tiempo es muy limitado por tanto lo iré traduciendo y colgándolo por capítulos bien sea de forma continua o separada por algún otro/s articulos, en todo caso el último capitulo incorporara en su titulo la palabra Final.

Empezamos la traducción...

Ir más allá de HD. . . Ahora!
La búsqueda de la excelencia en la imágenes y la oportunidad de liderar la competencia son dos conductores muy importantes en los mercados de televisión, vídeo y cine, que siempre se encuentran en la búsqueda de producir contenidos artísticos y atractivos que lleven a alcanzar el éxito financiero.
Aunque el contenido sigue siendo el rey, el éxito de hoy no se puede obtener sin la adquisición de imágenes de alta definición en un entorno de producción y flujo de trabajo eficiente, capaz de entregar múltiples formatos de visualización, desde grandes televisores de pantalla plana hasta teléfonos inteligentes, pasando como no por  tabletas y PCs.
Sin embargo, la nitidez del  HD pronto puede “no ser lo suficientemente buena", la migración del HD a 4K gana terreno en el ámbito profesional y la industria de la televisión profesional está entrando en otra "dimensión” desconocida hasta ahora.
 
¿Estás listo para ir más allá de HD?
Este documento presenta los pasos mas importantes a seguir para una evolución rentable a la adquisición y la post-producción "más allá de HD".
Este artículo presenta las tecnologías emergentes y 4K así como las pautas sobre el mercado en general para acelerar la adopción de adquisición de vídeo 4K dentro de la próximos tres años, teniendo en cuenta la implementación del 4K  llevadas a cabo por industria de la imagen digital hasta ahora, y que el impulso 4k  ha provocado una bajada sustancial del precio para la adquisición de  videocámaras, pantallas y proyectores 4K.

JVC es ahora líder de la gran transición del mercado para la adquisición y grabación 4K-UHD con sus nuevas videocámaras 4KCAM: GY-LS300 4K Videocámara consensor Super-35, GY-HM200 y GY-HM170.

Este "White Paper" (libro blanco) cubre algunos de los problemas 4K experimentados por la industria del cine digital, y el objetivo es mostrar desde este documento a los extensos mercados de vídeo profesional y de la televisión donde el 4K-UHD puede ofrecer aplicaciones interesantes y lucrativas, en la educación, el deporte, la vigilancia, POV, señalización digital, la ciencia, la medicina, y en conjunto con el desarrollo de programas de televisión, así como la grabación de eventos o incluso capturas B-Roll (tomas alternativas) en cine digital.

JVC Professional ha perseguido desde hace algún tiempo con éxito una estrategia basada en videocámaras profesionales HD con una muy atractiva relación precio / rendimiento, dentro de un rango de precios que va desde poco más de los 1.000$ a menos de 10.000$ (Incluyendo lentes de calidad), sin la necesidad de "proteger" en precio (como los otros grandes proveedores de videocámaras HD profesional) a cámaras ligeramente superiores en prestaciones, hasta llegar a las mas altas de su línea de productos, con enormes diferencias de precio

JVC ofrece un alto rendimiento, altas prestaciones, robustez y  calidad de imagen en una gama de videocámaras profesionales de menos de 10.000$. No es sorprendente por tanto que la gama de productos ProHD  cámara / grabador de hombro de JVC se haya convertido en los productos más vendidos en segmentos de televisiones locales y por cable, así como para productoras y empresas de eventos en directo que buscan una alta relación calidad /precio.



Continuando con la estrategia seguida con la serie ProHD “alto rendimiento a menos 10.000€", al final de este documento, se introduce nueva y remarcable serie, la serie 4KCAM que incluye la GY-LS300, videocámara 4K-UHD con sensor Super-35 JVC, a un increíble precio de calle de menos de 5.000$ totalmente equipada y lista para trabajar con una calidad Super-35, además en esta familia 4KCAM aparecen dos videocámaras adicionales mas económicas y compactas también 4K-UHD. La GY-HM200 y GY-HM170, todas ellas ya están disponibles.

Considera esto:
La adquisición de imagen en 4K-UHD ofrece una serie de beneficios artísticos, técnicos y operativos en muchas aplicaciones sobre 1080/720 HD, aunque a día de hoy el acabado final del vídeo todavía se seguirá usando en resolución de alta definición HD. Por esta razón, la demanda de videocámaras de adquisición 4K-UHD de coste rentable va ha experimentar un crecimiento sustancial antes de que las pantallas 4K sean de uso común en los hogares.. 

Sigue este blog, recibe un correo con cada nuevo articulo.