GY-LS300CHE la evolución de una estrella.

El GY-LS300 es un camcorder que ha sido comparado con muchos otros del mercado PWX-FSC5/ FS-C7 , EOS 300, AU-EVA1, GH4, GH2  etc.., y siempre ha dado la talla ante competidores con su calidad de imagen, su fidelidad en el color y su excelente respuesta tanto en negros como en altas luces.

La grabación con formato H264  4:2:0 a 150 Mb es algo que al aparecer este camcorder alejó el interés de algunas productoras, sin embargo, su precio le ha brindado la oportunidad a muchos usuarios de obtener resultados finales de cine o publicidad de alto nivel.

Los usuarios que han apostado por este estupendo camcorder han sido  en su mayoría aquellos que toman decisiones para adquirir herramientas de trabajo por lo que ven y lo que necesitan,  y no por las modas, las campañas de marketing o por si acaso, donde en ocasiones se adquieren equipos de características sobredimensionadas a las necesidades reales, que merman enormemente o hacen inexistentes los beneficios ya que los equipos utilizados jamás son amortizados.

En la web de  jvcproiberica encontrará enlaces y vídeos hechos con GY-LS300.. https://jvcproiberica.videogate.net/category/662-camcorder-4k

GY-LS300 con óptica Wallymex 85mm, Visor óptico LCDVF-BM, Estabilizador de voltaje LPTVBP-01,Hombrera LPTVMS-01, Follow Focus LPTFF-02, Barras 250mm LPTAR-250 y Matte box LPTMB-01.
Fotografía cortesía de VA Sistemas

El GY-LS300 cuando salió ya fue descrito tímidamente en este Blog:

https://cmhtec.blogspot.com.es/2015/02/gy-ls300che.htm, y luego publiqué un artículo relacionado con las lentes

https://cmhtec.blogspot.com.es/2015/07/gy-ls300-opticas,-testadas.html .

La revista VideoPopular  publicó en el Nº 170 "Quiero ser cineasta" en el apartado de "Probamos" a cargo de Nacho del Pozo,  un articulo que se hizo al aparecer la Versión 2 de Firmware del GY-LS300.

Como considero que es un artículo interesante, y además está visto desde una mirada diferente a la mía, he querido dar la oportunidad a que lo puedan leer aquellos que no tuvieron ocasión y quieren saber más sobre este camcorder. Aunque VideoPopular no tiene el artículo en su hemeroteca para descarga, si me ha brindado la posibilidad y autorización de compartirlo con los lectores de este blog,  que lo pueden descargar en formato PDF en este enlace.

https://mega.nz/#!BjIgwDTZ!lavCVXI5QLQq2YzuQydoBYcLzysJfgPc8OknIuRCFsA

En 2017 con la Versión 2 ya operativa el director  Lawrence Ribeiro grabó el cortometraje "The Chase" que ha conseguido 6 premios https://vimeo.com/ . La revista VideoPopular "de nuevo" en su artículo http://videopopular. explica a grandes rasgos el porqué Lawrence Ribeiro usó el GY-LS300 aportando algunos puntos relevantes que le han facilitado acometer con mayor comodidad el rodaje.

"The Chase" de Lawrence Ribeiro

En 2017 este camcorder ha tenido nuevas actualizaciones  hasta la Versión 4, que aumenta su potencial como grabador 150Mb 4:2:2 que hace más manejable la señal en postproducción.
El bit rate de grabación del GY-LS300 150Mb es un equilibrio que combina, el buen rendimiento del codec para una calidad 4K maleable en postproducción, con el tamaño de los ficheros.
Para una gran productora que trabaja en RAW con grandes presupuestos que consumen elevadas cantidades de TB en archivos y dispone de equipos con procesadores de última generación que respaldan la postproducción les parecerá irrisorio, pero la cosa cambia cuando los presupuestos son limitados, o para quien quiere abrirse camino con pocos recursos económicos y tecnológicos, es entonces donde este camcorder con el formato de grabación, el tamaño de archivos y su versatilidad en el uso de ópticas puede ser el punto diferencial, entre puedo hacer el trabajo o no puedo hacerlo.

El GY-LS300 es el equipo que permite dar el salto, o hacer que una producción sea competitiva económicamente rentable ya que sus necesidades de trabajo son tan bajas que cualquier proyecto que se ejecute aportará beneficios.

Si se necesita grabar con un mayor bit rate o "Banwith" como puede ser Prores HQ o AVID DNX-HD ,el GY-LS300 ofrece la posibilidad de grabar externamente con control de grabación/pausa. El grabador de ATOMOS Ninja Inferno es una excelente opción para ello, ya que además dispone de la opción J-Log de JVC.

GY-LS300 con óptica Olympus 12-40 AF, Visor HD3"LCDVFE,Hombrera EXBP, Adaptador batería LPTVBP-03
Fotografía cortesía de VA Sistemas

Una función muy interesante a la que se dota al GY-LS300 en la versión 4 es el control remoto vía IP en 4K, que permite tener una CCU (Camera Control Unit) en un PC  y habilita  "porque no" crear platós de TV 4K económicos con CCU vía IP.

GY-LS300 con óptica Wallimex 85mm, Visor óptico LCDVF-BM, Estabilizador de voltaje LPTVBP-01,Hombrera LPTVMS-01, Follow Focus LPTFF-02, Barras 250mm LPTAR-250 y Matte box LPTMB-01.

Fotografía cortesía de VA Sistemas

La calidad de imagen del GY-LS300, su sensor Super35 y sus funciones para vídeo creadas desde la extensa experiencia de JVC que ya cuenta con 90 años, convierten a este camcorder en una herramienta de trabajo para cine, publicidad, vídeo  y streaming única en el mercado.

Creo que es muy importante resaltar la política de JVC ante las actualizaciones, ya que en cada una de ellas sus clientes introducen nuevas funciones o prestaciones que en este y otros casos ya hubiesen dado cabida a la comercialización de otro modelo, pero JVC brinda a sus clientes de forma totalmente gratuita para que mantengan su competitividad tecnológica con los equipos que adquiere durante un largo tiempo y le permita amortizar su inversión sin la presión de quedarse desfasado .

GY-LS300 con óptica Wallimex 85mm, Monitor 5" con visor Foxikey 5 cage , Estabilizador de voltaje LPTVBP-01,Hombrera LPTVMS-01, Follow Focus LPTFF-02, Barras 250mm LPTAR-250 y Matte box LPTMB-01.Empuñaduras dobles LPTUG-03

Fotografía cortesía de VA Sistemas

JVC después de todas las actualizaciones que ha sufrido el GY-LS300 se ha visto obligado a lanzar un nuevo catálogo de este camcorder, ya que el catálogo que lanzó inicialmente no describe la realidad del equipo y esto puede llevar a confusión a quien esté interesado en adquirir este camcorder , por esa razón, en las siguientes líneas  he hecho una traducción en español (no literal) de este nuevo catálogo.

El  nuevo catálogo igualmente es muy limitado y solo muestra en titulares algunos cambios y partes que han creído importantes mantener, pero que sigue sin mostrar la realidad de este camcorder, por esa razón, aconsejo leer todo lo relacionado al GY-LS300 que aparece en este artículo, ya que sólo la suma de la información de los diferentes artículos puede dar una idea de la realidad del equipo.
Enlace Catálogo en Inglés..
http://jvcpro.es/files/product/file/GY-LS3004KSuper35.pdf

GY-LS300CH.

Compacto, cómodo y con ultra alta definición, el GY-LS300CH de JVC está equipado con un sensor  CMOS 4K Super 35 y gracias a su montura MFT acomoda de forma única una amplia gama de ópticas de cine y fotografía con simples adaptadores. Aprovecha toda la potencia de la imagen 4K o Ultra HD con GY-LS300.  Ahora 4K con muestreo 4:2:2 60/50p de salida. Manténgase compatible con el mundo de resolución HD o SD y formatos Web proxy. Transmita en vivo HD a través de Internet, mientras graba en Full HD. Su montura MFT y el sistema de mapeado de su sensor ofrecen una flexibilidad única que ninguna otra cámara de vídeo de lente intercambiable del mercado puede ofrecer. Ergonómicamente diseñado para un manejo cómodo, compacto y  fácil de usar lo que proporciona un alto rendimiento en el trabajo con resultados de imagen de calidad excepcional.

[4K / Ultra HD (UHD) de grabación en 150Mbps y salida en vivo]
Trabajar con 4K nunca ha sido más fácil, se inserta una tarjeta de memoria SDHC o SDXC (clase 3 UHS-I ) y se obtiene un contenido de vídeo de alta calidad 4K / UHD (3840x2160). Las grabaciones se realizan utilizando el formato de archivo QuickTime (.mov) y son compatibles con la mayoría de sistemas de edición. Ver la señal en directo de la cámara en resolución 4K o reproducir archivos grabados directamente desde la cámara en resolución nativa es tan sencillo como conectar un monitor 4K / UHD con un cable HDMI. El GY-LS300CH también puede mostrar en su salida las señales grabadas en UHD en resolución HD estándar mediante sus salidas SDI o HDMI, así se puede conexionar con sistemas HD y apreciar la profundidad de campo de su sensor Super35.

[Gracabación externa 4K (UHD) 60/50P HDMI]
El GY-LS300CH puede dar salida UHD (3840x2160) a 60/50p a través de su conector HDMI. La asociación de JVC con grabadores externos como Atomos hacen que el GY-LS300CH funcione a la perfección como un solo equipo de características superiores. Los nuevos grabadores con monitor de ATOMOS Ninja Inferno y Shogun inician y paran la grabación al presionar el botón de REC en la sección de cámara. Además, cuando la cámara está ajustada con gamma logarítmica J-Log, las unidades de Atomos grabarán las imágenes HDR y las mostrarán de forma simultánea en sus monitores integrados de siete pulgadas.

Fred Blurton Productions usa JVC GY-LS300 Ver artículo de original (Ingles)de Photografer'sForum

[Modo de grabación 4K 70Mbps bit rate más manejable]
Además del modo de grabación 4K 150Mbps, existe un modo de 70Mbps para grabar imágenes en 4K con tarjetas de memoria SDHC / SDXC clase 10. Este tipo de tarjetas está más estandarizado que la clase U-3 y son más fáciles de adquirir en lugares no especializados. La tasa de bits al ser inferior, genera archivos más pequeños y más manejables.

[Grabación 4K (UHD) 4:2:2]

4K 4:2:0 50/60p, o la posibilidad de grabar 4K (UHD) 4:2:2 30/25/24p a 150Mbps / 70Mbps, esto hace del GY-LS300CH un camcorder ideal tanto para la grabación de series y reportajes de TV como para productoras cinematográficas. El aumento de la precisión del color de 4:2:2 permite al GY-LS300CH entregar una excepcional resolución de color, para su manipulación en postproducción, sobre todo cuando las imágenes están en marcado contraste con fondo brillante y colores fuertes, o se utiliza con fondo verde para hacer Croma-Key o clave de color. La grabación a Full HD 4:2:2 60/50p a 50Mbps también está disponible.

[JVC Log Gamma (J-Log 1)]
Iniciar el modo de JVC J-Log1 ofrece poder crear imágenes de un alto rango dinámico que realmente compiten con el de la película de celuloide ,ya que llega hasta del 800 %.
La grabación en J-Log1  preserva mayor cantidad de información sobre toda la gama dinámica y de colores que el sensor Super35 que incorpora el GY-LS300 es capaz de capturar. Aunque en la grabación de imágenes con J-Log1 se muestra como imagen plana con carencia de contraste. Esta realmente contiene gran cantidad de información para su manipulación en postproducción que permite mayores márgenes de trabajo y da la oportunidad de obtener resultados cinematográficos impresionantes.

[Grabación de alta velocidad 120fps/100fps]

Para la reproducción en cámara lenta hasta 1/5 de la velocidad de la acción está disponible la grabación de alta velocidad* 120 fps (59,94 Hz) / 100fps (50Hz). Este modo de grabación ayuda a crear efectos artísticos de movimiento lento, o visionar la repetición de imágenes en resolución HD a velocidad lenta para examinar las habilidades deportivas en entrenamientos o similares donde las acciones ocurren muy rápido.

[Grabación Cine 4K y 2K]

El GY-LS300 da una mirada definitiva al cine al grabar imágenes en 4K (4096x2160) a 150Mbps o 70Mbps o en 2K (2048x1080) a 50 Mbps cada uno con una relación de aspecto 17:9 para presentaciones de cine digital. Ambos modos soportan grabar en 23,98 o verdadero 24p para que coincida con la velocidad de fotogramas de la película.

[XLR entradas de audio y micrófono incorporado Estéreo]

El GY-LS300 además de incorporar micrófono interno estéreo, está equipado con 2 canales de entrada de audio XLR. La conmutación MIC / LINE es rápida y fácil gracias a sus conmutadores directos, el ajuste de nivel en ajuste manual también es de acceso directo..

[2 ranuras para tarjetas SDHC / SDXC ] 

Dos ranuras para tarjetas hacen del GY-LS300CH un verdadero camcorder versátil que ofrece beneficios como, grabación simultánea, grabación de seguridad, y la grabación contínua. En la grabación contínua, se puede grabar de forma continuada sin problemas en varias tarjetas, ya que el cambio se produce de forma automática y sin saltos de imagen entre la tarjeta de la ranura A a la B y viceversa de forma consecutiva.

[Diversas funciones de asistencia o ayuda a la toma]
• Visualización de histograma
Herramienta muy útil para el control de exposición de la imagen al mostrar la distribución del brillo en una representación gráfica donde se puede marcar para que se muestren en rojo los niveles de peligro o no deseados.

• Medidor de luz puntual
Muestra el brillo del sujeto durante la grabación. Nivel Máximo y Mínimo, automático o manual. Basta con mover el cursor a la parte de la pantalla que desea medir. Tome sus decisiones de exposición basado en datos en tiempo real.

• Asistente de Foco.
Con esta función, la visualización de la imagen pasa a ser en B/N y solo el área o los objetos enfocados se muestran en color, (rojo/verde/azul) lo que permite una fácil visualización de los objetos enfocados. Una herramienta perfecta para obtener un enfoque muy preciso.

[Avanzada Comunicación de RED IP "FTP y HD Streaming" *1 ]

La GY-LS300CH cuenta con el último motor de comunicaciones IP de JVC, que le da el control remoto y la supervisión mediante una tableta, smartphone o computadora desde cualquier parte del mundo. Las funciones de control incluyen lente (zoom, enfoque, iris) y la configuración de la cámara (ganancia, obturador, WB, pintado de color, LoLux, etc.) el control a distancia es posible incluso en modo de grabación 4K / UHD 30p/25p/24p *2 . La transmisión en vivo es posible en resoluciones de HD o inferiores, dependiendo del ancho de banda disponible. Advanced Streaming Tecnología de JVC (AST) incluye la codificación Zixi, el RTP con Forward Error Correction (FEC) y ARQ, para el uso de streaming de alta calidad incluso en condiciones difíciles.

Conecte el GY-LS300CH a una red mediante cable, Wi-Fi o 4G/LTE y publique su programa con audiencia en cualquier parte del mundo a través de las redes de distribución de contenidos, tales como Facebooklive, Ustream, YouTube, JVC VIDEOCLOUD o prácticamente cualquier plataforma.

El GY-LS300CH dispone de los estándares RTSP, UDP, RTMP, ZiXi y RTP según el SMPTE2020-1, y con corrección de errores FEC.
También es posible el envio de archivos grabados a un servidor FTP.
*1 Requiere conexión de red apropiada y el adaptador
*2 No disponible en 4: 2: 2 de grabación (4K / H)

[Filtros ND incorporados]
No hay necesidad del uso de filtros ND externo. El GY-LS300 dispone de filtros ND de 1/4, 1/16, 1/64.

[Modo Pre Rec]
Cuando se establece en este modo, la escena se graba hasta 15 segundos antes de pulsar el botón REC. Ideal para situaciones en las que la acción puede sorprender al camarógrafo y éste no quiere perderse el momento crítico. (5 seg. en 4K, 5/10/15 seg. en HD).

[Sensor de imagen 4K CMOS Super 35]
El GY-LS300CH incorpora un sensor de imagen 4K CMOS Super35 una solución premium para una producción de cine sin concesiones, imagen de vídeo para entornos profesionales con una resolución completa de vídeo 4K. Este sensor grande ofrece un alto rango dinámico, alta relación S/N y una excelente sensibilidad, El sensor Super35 contribuye también a poder expresar de forma visual y artística la separación entre planos debido a su profundidad de campo y al efecto "bokeh".

Articulo Panorama Audiovisual. October Tree Consulting produce un vídeo promocional con dos cámaras JVC GY-LS300 4KCAM Súper 35

[Montaje de lente Micro Cuatro Tercios (MFT)]
El sensor Super 35 y la montura de lente Micro Cuatro Tercios (MFT) brindan un equilibrio para la creación de imágenes cinemáticas de alto nivel con el uso de lentes asequibles. El uso de lentes MFT de alta calidad * no requiere ningún tipo de adaptación. Gracias a la corta distancia focal (ligeramente menor de 20 mm) se pueden adaptar la mayoría de las lentes de cine con simples adaptadores mecánicos, ya sea Montaje PL o montaje Canon EF. Cuando se hace uso de un adaptador con conexiones eléctricas compatibles permite utilizar objetivos con enfoque automático, iris y zoom.
El GY-LS300CH utiliza un sensor Super 35 aproximadamente un 35% más grande que el de una cámara MFT estándar. Esta combinación ofrecida por JVC proporciona si se usan lentes de Super35 una cobertura completa del sensor de imagen sin que genere viñeteo. De hecho, existen varias lentes S35 que no requieren adaptador. Para el presupuesto de cualquier profesional el disponer de un equipo tan versátil en el uso de lentes puede literalmente ahorrar miles de euros en compras o alquiler de lentes.

[Variable Mapping Scan]
Se puede utilizar con facilidad una gran variedad de lentes Super 35, MFT o Super 16. Eso es porque gracias al Mapping Scan Variable (VRSM) el sensor reasigna de forma inteligente los píxeles de acuerdo con el campo natural de visión de la lente, de manera que los píxeles llenan toda la imagen del cuadro, de ese modo se elimina el viñeteado. Esto significa que los directores de fotografía en realidad puede utilizar una extensa gama de lentes ya sean Super35, MFT o super16, que cualquiera de ellas van a enmarcar correctamente la imagen sin viñeteo. Las siguientes imágenes ilustran cómo VRSM trabaja para acomodar tamaños de lentes comunes y mantener su campo de vista original.



[Zoom con lentes Prime gracias al VSM]
Las lentes Prime tienen una longitud focal fija, pero el GY-LS300CH gracias a su función de mapeado del sensor puede hacer la función de zoom aprovechando el alto número de pixeles de su sensor y manteniendo la calidad de imagen y resolución. La acción de zoom se maneja desde la empuñadura de la lente, y al no variar en ningún momento la posición de la lente "ya que es fija", el foco se mantiene sin ningún cambio o variación. El zoom varía en función del tamaño de imagen de trabajo, siendo de 1.2x a 4K y de 2.3x en HD. Esta función permite el encuadre con pequeños cambios de zoom  sin modificar la posición y en determinados casos evita el constante cambio de lentes y nuevos encuadres .

Informe 4K-UHD 2015 (Cap 8 Final)

Aunque mi ingles es muy malo he decidido intentar traducir el documento hecho por JVC USA "The 4K-UHD 2015 Report).

http://pro.jvc.com/pro/pr/2015/nab/JVC_4KCAM_WhitePaper.pdf

La traducción aunque se va ha seguir en su argumento y lo más literal posible, evidentemente quedará distorsionada por mi mal ingles, mi interpretación, escritura y explicaciones adicionales en caso de que lo crea necesario, por tanto pido disculpas a su autor por adelantado.

En este articulo doy por finalizada la traducción de este informe 4K-UHD ya que de aquí en adelante se hace referencia a la GY-LS300, y a esta cámara se le dedicaran por mi parte en este blog artículos exclusivos donde se expliquen todas las características y posibilidades.

Viendo 4K-UHD vídeo

Un televisor de pantalla plana 4K-UHD ofrece una resolución potencial de 4x respecto a una pantalla plana de 1080, más de 8 millones de píxeles contra los más de 2 millones de píxeles del 1080.

¿Cómo afectará esto a los hábitos de ver la televisión en casa de un consumidor? Todos estamos de acuerdo que cualquier televisor de 4K-UHD de pantalla plana en el hogar debe ser relativamente grande para tener sentido.

Usemos una gran pantalla de 70 pulgadas (diagonal) de 1920x1080, como norma , el sistema visual humano a una distancia de visión de aproximadamente 8 pies (2,4m) con visión 20-20 tiene una visión de “totalmente resuelto”. La distancia de visualización recomendada es de aproximadamente 10 pies (3m) para presentaciones de vídeo HD de alta calidad.

¿Qué significa "totalmente resuelto " ? Simplemente que, la concentración y la capacidad de enfoque de  la persona puede ver cada píxel que componen la imagen.

En 1080 para obtener  el  “totalmente resuelto” se debe multiplicar la altura por 2,8 , por tanto la distancia de visualización de una pantalla de 70 pulgadas seria de de 8 Pies , (8 pies = 96 pulgadas). La  altura de una pantalla de 70 pulgadas es de 34 pulgadas que x 2.8 nos da 34 x 2.8 = 95.2 pulgadas que son aproximadamente los 8 pies para el “todo resuelto” de una pantalla de 1080.

Seguimos con resolución 1080...con un enfoque científico subyacente deberíamos considerar que el sistema visual humano es capaz de ver los detalles con aproximadamente una anchura de un (1) arcminute, que es 1/60 de un (1) grado de un círculo.

Hay que tener una consideración adicional y es que hay que encontrar el ángulo medio de visión horizontal óptima, donde el público se encuentra sumergido en la experiencia de visualización para captar la pantalla como un conjunto, sin necesidad de realizar ningún movimiento significativo de la cabeza (de lado a lado). SMPTE ha recomendado un ángulo de visión  (mínimo) de aproximadamente 33 grados, el cual para una pantalla de 1080 HDTV de 70 pulgadas (61 pulgadas de ancho)  produce una distancia de visualización de 9 pies (igual a 3,2x la altura de la imagen).

Sin embargo, si vamos a una televisión 4K-UHD de 70 pulgadas la distancia de visualización que llamamos “totalmente resuelto” se reduce drásticamente  a la mitad y en consecuencia se recomienda como distancia de visión un poco más allá de 4 pies. Esto a su vez duplica el ángulo de visión de 33 grados a 66 grados, que es excesivo para una cómoda visualización en el hogar , y a la vez que es también una difícil proposición física para las típicas salas de estar de cualquier familia de Estados Unidos, donde la distribución de los asientos en general están a una distancias de 8 a 12 pies de cualquier pantalla de TV. 

¿Indica esto que los televisores de pantalla plana 4K-UHD en casa tendrán que ser mayores de 70 pulgadas para que el público sentado entre 8-9 pies de la pantalla disfrute de una  verdadera experiencia de visualización 4K-UHD ? 

"Sí", para estar cerca de la distancia “Totalmente resuelto”, pero "no" en términos de reconocer la significativa mejora en la percepción de resolución y en la sensación de estar sumergido en la presentación de la televisión al igual que ocurre con imágenes 4K-UHD subconvertidas a HDTV o visionadas en una televisión de alta definición algo más pequeña (por ejemplo, 50 pulgadas), donde el origen de la señal 4K-UHD maca una diferencia claramente perceptible con el HD en cualquier situación de visualización.

Dispara en 4K-UHD. . .

Entrega  calidad superior a 1080p / i

Y preservar las opciones de 4K

4K-UHD ofrece potencialmente x4 la resolución espacial de 1920x1080 y  x9 veces la resolución espacial de 1280x720 .

Con la capacidad de capturar y grabar 4K-UHD en progresivo a 24/25/30 fotogramas por segundo, ya se encuentra disponible la nueva de serie de videocámaras de JVC, donde con la GY-LS300 que incorpora sensor Super-35 y con menos de $ 5,000 uno ya está listo para grabar (precio de calle con lente de calidad y accesorios), también hay dos  modelos de videocámaras con lentes 12x, la GY-HM200 (precio en la calle cerca de $ 3.000) y la GY-HM170 (calle precio de unos 2.000 dólares), con estas videocámaras la adquisición de las imágenes en 4K-UHD puede mejorar significativamente la resolución y la nitidez de cualquier clip de vídeo aunque este sea luego convertido a 1080p/i (en comparación con el mismo programa de vídeo si se hubiese adquirido directamente en 1080p / i).

Entramos en la Función de Transferencia de Modulation  (MTF)

La capacidad combinada de los componentes que finalmente  forman la cámara incluyendo teniendo en cuenta la cantidad de pixeles  y  la capacidad de sus foto-sensores "para convertir con precisión la luz a una tensión analógica , aportan un rendimiento que está representado por  la  función de transferencia de modulación (MTF).

La Función  MTF es una herramienta matemática que mide la definición. Generalmente presentado como un gráfico muestra la disminución en porcentaje de la modulación capturando una imagen con un patrón de líneas blancas y negras a diferentes frecuencias o anchura.

Una primera mirada nos muestra la resolución horizontal utilizando barras verticales alternadas en blanco y negro.

Explicado de manera sencilla, la "falta de definición en las transiciones en los bordes de las barras de negro a blanco (o blanco a negro)” pasa por un período de tiempo en gris que se hace más evidente conforme aumenta la frecuencia o empeora la respuesta de la videocámara y el conjunto de sus componentes.

Los detalles de imagen finos contiene muy altas frecuencias, esto lo podemos ver fácilmente en una carta de prueba donde aumentamos el numero de barras verticales alternas negro / blanco con una frecuencia de repetición que se aproxima el número de píxeles horizontales.

Cuando la barra negro (o blanco) se emborrona por "falta de definición” se hace evidente convirtiéndose lo que debería ser blanco /negro en color gris mostrándose como una caída en el valor MTF. La MTF se refiere a menudo como un factor de contraste.

Suponiendo niveles similares de calidad el rendimiento MTF en una cámara de vídeo 4K-UHD es (o debería ser), por definición, mejor que el rendimiento MTF  en una cámara de vídeo 1080 en cualquier frecuencia. Una medida (subjetiva) de percepción de resolución o nitidez del vídeo que se muestra como una caída de nivel de contraste (eje horizontal). 

¿Qué hace o compara realmente el gráfico anterior ?
¿Que significa cada linea?. 
La curva de MTF de (color púrpura) es el de 1080p24, con el típico rendimiento de una cámara de vídeo con 3xCCD (o 3xCMOS) de 1920x1080 y pequeño formato donde cada uno de los sensores RGB se muestrea a 24p y luego se convierte en YCrCb 4: 2: 2.
La (linea verde) representa una cámara de vídeo 4K-UHD  equipada con un único sensor de gran formato (Bayer-CFA) de 3840x2160 4K de 8,3Mpixel, donde cada uno de R, G y se muestrea a 24p, se hace el de-Bayering, interpolada y procesada para YCrCb 4: 2: 2 limitado por Nyquist.
La traza de naranja muestra la mejora de la MTF para 1080p24 se la señal 4K es convertida de bajada, indicada por el área sombreada de color rosa (el aumento en el área bajo la curva). Tenga en cuenta que en general hay dos (2) opciones de abajo-conversión disponibles: (1) Dispara con la videocámara 4K-UHD en el modo de salida 4K-UHD, luego hacer una conversión haca abajo fuera de la cámara de vídeo 4K-UHD en el proceso de post-producción, o (2) Graba trabajando con la sección de captura de cámara a 4K-UHD completo, mientras que la conversión hacia abajo se realiza en la misma videocámara en tiempo real ala salida de 1080p24 (o grabación en la memoria SD internamente).

Un beneficio adicional al grabar disparar en modo de salida 4K-UHD es que el material de programa puede ser almacenado en 4K para una futura distribución o entrega cuando la el 4k se convierta en un formato más común.


Mi conclusión.
Este Informe 4K-UHD muestra con bastante claridad las tendencias del mercado y hacia donde va la evolución del 4K y que seguirá a más.
Yo tengo alguna discrepancia con este informe ya que muestra al sensor Bayer y al uso de un único sensor como la evolución definitiva, puesto que el uso de 3 sensores es más problemático, que sea más problemático nunca ha detenido a la tecnología y ahora solo estamos en su inicio. Ya nadie se acuerda de los primeros CMOS donde cualquier parecido con el color y el negro "real" era una utopía.... no hace tanto tiempo.. la tecnología de captura de imagen no se acaba aquí. Ahora con el de-bayering se esta inventando la información, evidentemente con referencias de información de sensores adyacentes y el resultado es muy bueno , pero la precisión de tres sensores no la tenemos y  Sony este año ya ha sacado una cámara de 2/3" 4K.
Con el comentario anterior entenderéis que yo de momento para vídeo y resolución HD sigo apostando por la limpieza , nitidez y precisión en la reproducción del color y la luminancia de los tres sensores. Si hablamos de formatos para publicidad, documental y similares que deseamos jugar con las profundidades de campo tenemos que jugar con sensores gran formato Full Frame o Super35 y deberemos ir .. "de momento" al dispositivo único.

Ciertamente si que creo que el mercado más productivo se inclinara por  tecnologías económicamente asequibles como en estos momentos es el sensor Bayer pero siempre existirán niveles de producción y JVC desde luego se mueve por las mas productivas aportando soluciones únicas en el mercado,

Si queréis leer un poco sobre 4K visto desde un lado diferente podéis leer  la Nueva Guia 4K 709 realizada por profesionales del sector audiovisual de España.  en ella se habla de producciones de cine con grandes presupuestos tecnológicos y donde la pos-producción es la gran protagonista puesto que las señales y los formatos con los que se graba otorgan gran flexibilidad de maniobra, en ella se desestiman los formatos de grabación como el 4.2.0 y el H264 pensando mucho en la post-produccion y su uso intenso.

Al contrario que lo mencionado en la guía 4K 709, JVC si que apuesta por el 4.2.0 y el H264 para obtener un 4K de calidad aunque evidentemente menos flexible a post-producción y centrando su tecnología en el de-bayering interno, en el procesado con posibilidad de modificar las curvas de gamma, negro y altas luces pero siempre internamente para obtener directamente un "Rec-709" en la salida que se puede grabar externamente en el formato o soporte que se crea oportuno o directamente en tarjeta SD en un contenedor .MOV en H264 y 4.2.0.
Grabar con fidelidad de color y luminancia de forma directa "Rec-709" le otorga  a "los profesionales " Operador de cámara , iluminador y director el protagonismo absoluto a la hora de grabar la escena, recortando drásticamente los costes de producción con almacenamientos enormes y extensas e interminables horas de post-producción.

Algunos pueden catalogar el producto de JVC de Prosumer o consumo, o como en la guía "4K 709" donde no se tiene ni en cuenta (no se si es por descarte automático o por desconocimiento absoluto), pero creo que es un punto de vista de un alto nivel, donde hace años la tecnología y el equipamiento se vendía y pagaba, pero hoy en día los profesionales venden sus creaciones y lo importante es el resultado, sea grabado con una go-pro un teléfono móvil , Red, Alexia o JVC. Finalmente lo importante es obtener el presupuesto para ejecutar ese proyecto y para muchos JVC es el equilibrio ideal coste/calidad haciendo producciones de calidad con presupuestos asumibles.

Los tiempos cambian y donde los grandes profesionales del cine ven un "Look Cine" maravilloso e imprescindible que se debe mantener eternamente ,las nuevas generaciones lo ven de otra forma que no les atrae tanto y comienzan emerger nuevas formas de crear y producir con preferencias diferentes donde no les asusta innovar nuevos flujos de trabajo para obtener sus creaciones y satisfacer esa audiencia potencial insatisfecha con los estándares actuales que espera que le sorprendan mas con contenidos que con tecnología.

Como siempre os invito a que conozcáis el producto JVC para ver tanto las ventajas como sus debilidades y luego valorar, pero dirigiros a alguien que conozca el producto , que os explique y muestre todas sus posibilidades , ayudas de foco , grabación, proceso, control remoto, visualización , streaming, etc... si eres creativo quizás JVC no sea tu fabricante pero seguro que no seguirás indiferente a sus posibilidades, calidad de imagen, y prestaciones.
Dirígete siempre a un distribuidor oficial.
http://cmhtec.blogspot.com.es/2013/11/distribuidores-oficiales-de-jvc.html

Aquí algunos clips de vídeo,
http://pro.jvc.com/pro/attributes/4k/clips/delimex_ls300.jsp
https://vimeo.com/122736335
https://www.youtube.com/watch?v=1EBiHBRoU6o

Informe 4K-UHD 2015 (Cap 7)

Aunque mi ingles es muy malo he decidido intentar traducir el documento hecho por JVC USA "The 4K-UHD 2015 Report).

http://pro.jvc.com/pro/pr/2015/nab/JVC_4KCAM_WhitePaper.pdf

La traducción aunque se va ha seguir en su argumento y lo más literal posible, evidentemente quedará distorsionada por mi mal ingles, mi interpretación, escritura y explicaciones adicionales en caso de que lo crea necesario, por tanto pido disculpas a su autor por adelantado.

Como siempre mi tiempo es muy limitado por tanto lo iré traduciendo y colgándolo por capítulos bien sea de forma continua o separada por algún otros artículos, en todo caso el último capitulo incorporara en su titulo la palabra Final.

4K RAW> RGB / YCC = Un procesado muy pesado hecho en la videocámara en tiempo real.

Los datos RGB completos (o YCC) para cada uno de un (mínimo) 8,3 millones de píxeles debe ser interpolado a partir de los datos RAW "Bayer incompleto" en tiempo real mediante algoritmos mirando todos o la mayoría  los datos de pixeles adyacentes y calcular los datos RGB finales (o datos YCC) para cada punto de pixel, (mínimo 8,3 millones de píxeles) y eso hasta 60 veces por segundo.

Esto además se suma a la potencia de procesamiento requerida para muestrear el tren de datos RAW a la salida del conjunto del sensor. Tenga en cuenta una vez más que los 8,3 millones de píxeles es el mínimo requerido para un sensor de tipo Bayer 4K-UHD, pero en muchos casos, la cantidad será superior  para llegar a los 13,5 millones de píxeles (como en el sensor de Super-35 de la GY-LS300) e incluso hasta más de 20 millones en otros en diseños con un único sensor Bayer 4K-UHD de mayor formato.

Para transformar el 4K RAW en 4K RGB / YCC en tiempo real se necesita que la cámara procese una enorme cantidad de datos digitales, esto está sujeto a su ASIC (Application Specific Integrated Circuit) “Circuito Integrado de aplicación especifica” desarrollado en LSI (Large Scale Integration)”Alto Nivel de Integración”.

El futuro de las cámaras y videocámaras para la televisión de vídeo 4K-UHD depende de la disponibilidad de dispositivos  de alta velocidad ASIC / LSI, no dela disponibilidad de acceso RAW. 

¿Cómo lo hace JVC ?

JVC incorpora en la cámara la potencia de procesamiento en un solo chip LSI, desarrollado a propósito para interpolar y procesar los datos de imagen RAW , y hacer el de-Bayer del Sensor CMOS en tiempo real para proporcionar una alta calidad 4K-UHD de salida de la cámara sin compresión. A diferencia de algunas cámaras 4K de gama alta,  la GY-LS300, GY-HM200 y GY-HM170 son todas capaces dar salida en vivo de imágenes 4K-UHD 30p sin comprimir y prácticamente sin latencia para fines de monitorado en tiempo real. Mientras que obtenemos imagen 4K-UHD, podemos grabar simultáneamente en H.264 a 150 Mbps en tarjetas de memoria SDXC extraíbles.

Una vez más, el acceso  a RAW NO se necesita (o quiere) en el mundo de la televisión.

El 4K-UHD que llega al consumidor.

La entrega de 4K-UHD que llegará los consumidores de 4K-UHD será en gran medida en 4:2:0 , 8 bits, comprimido en HEVC (High Eficiencia Codificación de  Vídeo / H.265).

Como actualmente no hay difusión de  4K-UHD por redes o estaciones de TV (y tardará en empezar). Esencialmente en un corto plazo la distribución 4K-UHD a los consumidores será a través de OTT streaming de Internet, como ya ha iniciado Amazon y Netflix. 

OTT (Over The Top Streaming) transmite con protocolo HTTP bajo TCP mas fácil de operar y versátil frente a firewall y NAT en oficinas y similares que el IPTV basado en TS (Transport Stream) UDP genera mas conflictos de conexión.

Las  transmisiones OTT se comprimen en 4: 2: 0 HEVC 8 bits, a una velocidad de 30 fotogramas progresivos, comprimido en el rango de 15 a 18 Mbps, logrando una increíble compresión de alrededor de 185: 1 (3 Gbps sin comprimir, dividido por 16 Mbps comprimido). En el hogar la conectividad de cualquier " TV 4K certificada Netflix" es muy sencilla, para ver 4K-UHD sólo tiene que conectar el Smart TV (4K-UHD) a Internet en el Router de casa, a través de WiFi o mejor aún, a través de cable RJ45 Ethernet y la señal 4K-UHD se descodifica internamente en el Smart TV.

Tenga la seguridad de que: Cada televisor de pantalla plana de consumo 4K-UHD que se venda contará con un sistema Decodificador 4K-UHD HEVC incorporado.

Cualquier televisor de pantalla plana 4K-UHD sin el decodificador incorporado simplemente no se va a vender. Por lo tanto, existe poco o ningún mercado para cualquier caja externa  decodificadora "4K-UHD IP-in-4K UHD HDMI-out".

EXCEPCIÓN: Los proveedores de televisión por satélite (tanto DirecTV y DISH) han anunciado que pronto llevarán programación 4K-UHD. Se da la circunstancia de que todos los abonados a la televisión por satélite necesita una caja del receptor por satélite para decodificar todos y cada uno de los canales de televisión por satélite sea SD, HD o 4K-UHD, y entregar la señal sin comprimir 4K-UHD a través de HDMI al televisor de pantalla plana 4K-UHD. En tal caso, el decodificador interno en el televisor de pantalla plana no se utiliza. Tenemos el mismo escenario para CATV e IPTV, que cualquier canal de 4K-UHD se decodifica en el STB (Set-Top Box) y se suministra sin comprimir a través de HDMI al televisor de pantalla plana 4K-UHD.

La regla será que en el futuro cualquier nuevo STB (Sat-TV, CATV, IPTV) de pago en general necesitaran decodificar también la señal de televisión 4K-UHD. La conversión de 4K-UHD a HD para permitir a los suscriptores con televisores HD puedan ver la programación que se origina en 4K-UHD será también necesaria.

Pero, también es cierto que el programa puede ser converido antes de la transmisión y en realidad ser entregado como un canal HD convertido, que no requiere conversión descendente en el STB.

¿Qué pasa con un dispositivo "tipo ROKU 4K-UHD" externo? ¿Tiene sentido?

En realidad, no . Como hemos dicho anteriormente, casi todos los televisores de pantalla plana de consumo 4K-UHD llegan al mercado con la voluntad de Incluir un decodificador HEVC en su interior, junto con la capacidad de conectarse directamente a Internet, a través de Wi-Fi o por cable RJ45 (Smart TV). No hay demanda del mercado de una caja externa de 4K-UHD y Salida HDMI para alimentar a un Smart TV 4K-UHD que ya cuenta con este tipo de decodificadores "OTT" .

Pero entonces dices "puede haber un mercado para una caja externa para recibir la programación OTT-4K UHD, y hacer conversión hacia abajo a 1080p / i / 30/60 para abastecer a televisores no-inteligentes de sólo 1080/720".

Posiblemente, pero aparentemente NO, no resulta lo suficientemente atractivo para lideres del mercado OTT como los dispositivos tipo Roku, Roku anunció en el CES-2015 (Las Vegas en Enero) estar ampliando las actividades de mercado a favor de 4K-UHD TV que incluyen en el interior de la "plataforma Roku". Comprobando por este autor en la página web de Roku el 11 de marzo de 2015, https://www.roku.com/ no se encontró ninguna caja o accesorio de productos OTT que incluía características 4K-UHD.

Tenga en cuenta que en comparación con la amplia selección de programas de televisión de alta definición en 2015 incluyendo los programas de red, hay muy poca programación 4K-UHD disponible, Cajas externas 4K-UHD OTT con HD y salida convertida HD HDMI podrán estar disponibles en el momento de aumente la disponibilidad de programas 4K-UHD sean abundantes.
(tener en cuenta tambien que con el streaming adaptativo, donde al detectar que no hay capacidad para un flujo 4K se pasa a HD puede eliminar la necesidad de un convertidor de resolución hacia abajo).

HEVC (H.265) es el formato de entrega del 4K-UHD al consumidor 

La versión 1 de la norma HEVC / H.265 fue aprobado en abril de 2013. La versión 2, que comprende una serie de perfiles de extensión, fue aprobada en octubre de 2014. HEVC será amplia mente aplicado tanto en aplicaciones de consumo como de profesional. Su eficiencia de compresión, lo hace ideal y necesaria para la entrega de los consumidores de 4K-UHD siendo aproximadamente el doble de la de AVC / H.264. Solo es necesaria alrededor de la mitad de la tasa de bits de AVC para una imagen comparable en calidad.

La tasa de bits comprimidos 4K-UHD HEVC para la entrega a domicilio (en streaming IP)  de 30p 4: 2: 0 @ 8 bits puede ser alrededor de 16 Mbps a través de Internet OTT. 

Se espera que el Blu-ray Disc 4K (picos de hasta 100 Mbps) y el HEVC produzcan una impresionante "experiencia cinematográfica en el hogar", la cuestión es, si los estudios de cine de Hollywood abrazarán BD-4K, ya que esto significaría que "las copias de película con calidad cine digital " circularían por en todo el mundo, aunque con protecciones ant-copia muy sofisticados.

El escenario 30p 4: 2: 0 @ de 8 bits  como especificaciones de entrega 4K-UHD es totalmente aceptable. La tabla siguiente detalla los formatos de entrega HD actual a en casa, ilustrando que la alta definición muy comprimida produce una muy buena o excelente calidad de imagen en las grandes presentaciones de pantalla plana. Del mismo modo, 4K-UHD 30p 4: 2: 0 @ 8 bits producirá impresionantes imágenes y programas de 4K-UHD, sujetos siempre a que los canales de distribución y envió sean transparentes en la entrega del 4K-UHD.

Sin embargo, las principales ligas deportivas, en especial los deportes de movimiento rápido, requieren 60p 4K-UHD lo que forzará a aprovechar al máximo el potencial 4K-UHD en la adquisición y entrega.

Considera esto:

Sabemos que sustancialmente toda la entrega de la señal HD a destinos de consumo es por un 4:2:0 sub-muestreado (y fuertemente comprimido con la profundidad de 8 bits) con el fin de conservar el ancho de banda de transmisión de la entrega, sólo para ser "reconstituido" a 4: 4: 4 (RGB) en la televisión de alta definición con pantalla plana o un proyector. La lección aprendida en los últimos 10 años de HD es que una señal de vídeo digital de 8 bits submuestreada 4: 2: 0 es muy capaz de producir impresionantes presentaciones de vídeo, tanto en entornos de  consumo como de profesionales.